熟的权谋著称的人物，在爱情面前兵败如山倒。虽然其中仔细推敲颇有不太现实的成分，然而又可以让人勉强接受，加上怕老婆跪搓板之类的被人类津津乐道数千年的饭后谈资（虽然我觉得此类话题是无论男女都喜欢的无聊八卦之一），无形中增加了文章阅读的趣味性。

　　从我的观察角度来讲，罗兰这个角色身上带有淡淡的彼得潘情结，这点在和肖恩对比时尤为明显。我们多多少少都有过那种在快要长大时侯总是不愿长大的心情；想要独立，却又在遭受风暴后渴望港湾的心情。如果从里来解释罗兰这个角色的话，一切就比较自然了：为了生存，他必须理性，他必须放弃很多，他必须使用很多从前幼小的他所厌恶的手段，去面对这个他不甚热爱却又不得不热爱的世界。他的自信中其实流露着自卑，他下意识地用一些本来不属于他的特质（譬如：地位、权力、金钱、名誉）来装点自己（虽然是不太刻意的），其实是对自己存在的一种质问，对自己生存意义的怀疑——直到他找到真爱。我原本倾向于理智地认为——已经处于罗兰这个位置的人，是能够看透爱情的局限的；但是我后来情愿一相情愿地忘掉一切不符合现实的逻辑，单纯地认为，这个角色其实在心中留存着很多不甘的感性的成分，而这种感情，就在他遇上冰宿之后爆发了出来。从而形成了这个有血有肉的形象鲜明的角色。

　　肖恩

　　我个人认为，肖恩这个角色身上带有作者明显的个人转折的痕迹。虽然这也是塑造得非常成功的一个角色。尤其是在当前这个大众没有什么审美观，流行品位又比较低下的年代，具备相当深刻的讽刺意义。

　　如果说罗兰身上只有彼得潘的影子，那么肖恩本身就是不折不扣的彼得潘。

　　我一开始，对于传说中的英雄如此幼稚嗤之以鼻，甚至将其归类为作者的一相情愿，后来倾向于相信是记忆丧失人格残缺的结果，但是到最后，将这个角色和罗兰、和帕西斯、和席恩放到一起对比之后，竟然起了惊人的变化。

　　肖恩就是彼得潘，活在自己和别人为他编织好的永无岛里，整天快快乐乐，不去接触那些悲伤的事，然而，正是这种一相情愿的单纯，造成了他人（对这里来说还有书中的世界）

　　绝大的伤痛。

　　本来善的意愿导致恶的结果，或者恶的意愿导致善的结局并非什么新奇的设定，但是在这里，我对在这个经历了六十年代的浩劫、九十年代的激进，如今拜金主义横行、道德崩坏、偶像丧失的年代里，在那些对于“好”与“坏”还带着单纯的有色眼镜，或者带有太多利己主义的年轻读者的眼里能形成什么样的印象非常感兴趣。虽然说《满》文更像一篇游记散文

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