贺导的作品,非常感动。
记得当初有谁说过,拍纪实的导演有很多,能把“纪录片”和“电影”两种观感融合得天衣无缝的还得是贺栩。
很绝妙,纵观老爷子以往的作品,仔细一分析基本全是基础得不能再基础的镜头,像切视角、过肩镜这些,感觉随便拉过来一个编导系的学生都会,偏偏贺栩拍出来的东西就有浓烈的现实主义叙事味,用最土的技巧讲最真实的故事,既朴素又艺术,表达最深刻的内涵。
先前也去看了《囚笼》,蒋舒明到底是跟着贺栩学过的,比如王梓倩深受毒品之害的那段,先用黑暗铺垫氛围,再在开灯的一瞬间猛地来个特写,这种用镜头做“白描”的拍摄手法明显带有贺栩的影子,水到渠成的视觉冲击,很精彩,不过跟师父相比还是落了下乘,细究起来终究是有点刻意。
在这里举三个《白昼之雨》的例子证明姜还是老的辣。
第一个是被大家广泛称赞的平行剪辑。这边莫森虐杀苏琪,那边田刚和邱雪办事,交错的镜头下相似的动作、神情、声音,既表达着截然相反的内容,又表达着高度统一的主题——“原始欲望”,对比得直白而赤裸,调动感官体验的同时还隐隐透露出犀利辛辣的讽刺,的确是相当精湛的处理。
不过这里我想说的是细节,虽然很少有人提及,但我相信只要我提到“莫森殴打苏琪,苏琪在疼痛、恐惧和绝望等应激反应下直接失禁”这段,不会有观众看完《白昼之雨》却完全没有印象。
因为镜头是有拍到的,就是尿液淅淅沥沥滴下来的那个半特写不特写的镜头,很短暂,晃了一下迅速切到近景和中景,近景里苏琪狼狈地往前爬,牛仔裤裆部一片水痕。
这就是贺栩比起蒋舒明的高明之处,老爷子没有特地去放大、强调,跟你说“苏琪吓尿了”,但他会用镜头告诉你:这儿有这么个细节。
然后细节就融进整个画面里,构图很和谐,形成自然而然的冲击。
再然后所有的细节堆叠起来,就会让观众觉得好真,好可怕,毛骨悚然。
第二个也是这一块的内容,不过是在苏琪被莫森击倒虐杀之前。
当时莫森成功反杀曹昊,半张脸被溅上鲜血,他扭过头看苏琪,苏琪僵硬在原地不敢动。
屋子里很阴暗,贺导没有给莫森的脸怼一个大特写,而是镜头里虚化了苏琪的背影,从她的视角拍摄莫森昏暗环境里移动的眼白。
这个眼白太特么吓人了,我艹。
感觉一般情况下,导演面对这种情节,都会面部特写接眼部特写,拍演员的瞳仁移动,表达“我的眼睛锁定你了”。但贺栩就没这么做,他不拍眼仁,拍眼白,那一小点浅色在晦暗不明的室内异常显眼,而且不是特写,只是一个普通的中近景,镜
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