响力，问题自然迎刃而解。
“对了，”大岛晓美突然想起般，随口说道：“渡边先生的经纪人刚才打电话来，我跟她说你的名字是Hayashi-Kai，Rin-Kai是你的艺名，她的建议是直接用英文名Kai……”
说者有意，听者有心。
林海知道大岛晓美打算模糊他的“中国血统”，之所以选择这种委婉的说辞，大约是怕伤害他的自尊。林海表示她想多了，他不是玻璃心，血脉也不是区区姓名能够改变的，再说他也没打算隐瞒太久，只是这些话没必要和对方说。
……
次日一早，林海和大岛晓美早早来到了位于赤坂的三得利音乐厅。
这座音乐厅是在著名指挥家卡拉扬的协助下，由三得利集团出资兴建，是东京第一座现代音乐厅，也是亚洲最顶级的音乐殿堂。
林海穿过正在施工的“卡拉扬广场”，来到音乐厅的正门前，心中充满了感慨。
就在三天前，他还在街头流浪，几乎沦落到工地搬砖的地步，现在却即将登上亚洲最顶级的舞台，这是他做梦也想不到的。
……
提到日本音乐，很多人第一反应是动漫歌曲，事实上日本的音乐产业非常发达，即使在二十年后，依然稳坐亚洲老大的宝座。
这是由历史和大环境决定的。
在十九世纪中叶，也就是明治维新时期，日本就开始在全国开办“西洋音乐课程”，号召学习乐理乐谱，并鼓励人民采用西洋乐器创作音乐。
到了二十世纪初，爵士乐开始在美国黑人中流行，同一时期，日本人也开始了模仿、学习和融合创造。可以说，日本的爵士乐和美国基本上是同步发展的，论氛围和乐迷数量，甚至还要超过美国。
这也和教育界对音乐的重视密不可分。
日本从小学开始就有各种音乐“部活”，常见的如吹奏乐、轻音、管弦乐和爵士乐等，演出机会更是多如牛毛，有些学生团体的水平甚至不逊于职业乐团。
家庭教育方面。在日本经济最繁荣的八十年代，家庭钢琴拥有量一度达到20%，而直到林海穿越前夕，中国家庭的钢琴拥有量也才不过%，追了四十年，仍有四十倍差距。
林海上辈子刚到日本的时候，感受到的就是这种“令人绝望的差距”——
论技术，他闭门苦练的时候，人家在跟团表演，仅仅乐队配合上就差了好多；论眼界，在这个唱片年销量超过四亿张的国度，很多小学生脑袋里的“曲库”都比他庞大。
更可怕的是音乐理念上的差距——或者说差异更准确。
有人说过这样的话：日本擅长作曲，中国擅长作词——姑且不说这算不算脸上贴金，这句话本身就有问题。
中国词美，那是因为汉语特有的音韵和节奏感决定的，日语只有5个元音，汉语则有
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